笔记制砚(2)

文 

制砚，了解一下砚史，十分必要，能深入砚史作一番研究当是更好。

端砚/张玉强作品

制砚，你不一定都得亲手做几方唐箕，宋抄，蝉形。但是，你得知晓一方砚，是怎样的构筑，当如何形成。了解砚制的源流与演变，知悉兄弟砚种间的手法与特点，自是有助于日后刻砚的融通化变。

学人所长，重在活学活用。学习的目的，一定不是为了日后的重复。

端砚/孔凡湛作品

歙砚/吴贵生作品

制砚，你得知道什么是陈陈相因，你不仅得有砚内功夫，得了解你手中的砚石，你的水平还体现在能无中生有。

制砚，图饰不在刻得多深或雕得多浅，而在恰如其分，恰到好处。

制砚的巧色与俏色，巧色，指巧用天成石色，成为雕刻的有机组成部分。巧，在于不经意中的精心，在看似随意的顺手拈来。俏色不同于巧色。俏色，是有意地留住砚石中要保留的色，而将不要的一概去除，从而达到俏的目的。巧色与俏色，只是制砚的基本手段，并非制砚的高水平体现。

苴却砚/袁江作品

刻砚，一定要刻。唱歌的要曲不离口，刻砚的要刀不离手。

过去的这些年乃至今后，砚于我，大概也就这样年复一年地刻着，随着。

歙砚/杨欣华作品

刻砚逼近四十年。

一路行来，不思其它，一天天，只知道在工作室里凸凹着刻砚。有时，会因为得意的一刀，一个人暗自兴奋。时，为做出一方好砚，躲在一隅自得其乐，喜地欢天。

2017-3-03稿于攀枝花砚文化研究所